La pràctica interpretativa de les cadenzas dels concerts per a violí de W.A. Mozart

Abstract

Els concerts per a violí de Mozart plantegen un problema interpretatiu que sovint ha quedat en un segon pla immerescut: el problema de la cadenza. Com que no disposem de cap cadenza escrita pel compositor per a aquests concerts se sol optar per cadenzas escrites posteriorment, però aquestes sovint no concorden estilísticament amb l’obra. Per tal de donar una resposta a aquesta problemàtica, el present treball pretén aprofundir en la pràctica interpretativa de la cadenza al segle XVIII principalment a través de la cerca de tractats de l’època i altra bibliografia i d’anàlisi de cadenzas existents. El treball proporciona la informació necessària per prendre una decisió interpretativa històricament informada respecte de la cadenza i inclou una cadenza pròpia per al primer moviment del concert núm. 5 en La major de Mozart.

The Mozart violin concertos lay out a problem which has frequently been left in an undeserved background: the problem of cadenzas. Given that there are not cadenzas written by the composer for these concertos, performers usually choose cadenzas which have been written later. But, unfortunately, these cadenzas seldom fit stylistically with the piece. With the purpose of giving an answer to this problem, the present project expects to go into detail about the performance practice of the cadenza in the eighteenth century, basically through epoch treatises and other bibliography and the analysis of existent cadenzas. The work provides all the information needed to make a historically informed decision about the cadenza and it includes my own cadenza for the fifth Mozart’s violin concerto in A major.

Los conciertos para violín de Mozart plantean un problema interpretativo que a menudo ha quedado en un inmerecido segundo plano: el problema de la cadenza. Al no disponer de ninguna cadenza escrita por el compositor para estos conciertos se suele optar por cadenzas escritas posteriormente, pero muchas veces estas no concuerdan estilísticamente con la obra. Para dar una respuesta a esta problemática, el presente trabajo pretende profundizar en la práctica interpretativa de la cadenza en el siglo XVIII principalmente a través tratados de la época y otra bibliografía y del análisis de cadenzas existentes. El trabajo proporciona la información necesaria para tomar una decisión interpretativa históricamente informada con respecto a la cadenza y incluye una cadenza propia para el primer movimiento del concerto n.º 5 en La mayor de Mozart.